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专家研讨白登云京剧司鼓艺术

2016-11-17 09:56 来源:中国文化报

摘要: 《一代鼓王——白登云京剧司鼓艺术》音像资料出版发布会暨纪念白登云诞辰110周年学术研讨会近日在北京举行。



白登云(站立者)辅导学生 (资料图)

本报讯 (记者罗云川)《一代鼓王——白登云京剧司鼓艺术》音像资料出版发布会暨纪念白登云诞辰110周年学术研讨会近日在北京举行。

活动由中国戏曲学院和中国戏曲学院附中联合举办。中国戏曲学院党委书记龚裕、院长巴图,教授钮镖、叶蓬、李文敏,表演艺术家杨春霞、关静茹、张学浩以及白登云之子白刚等人参会。与会者纷纷表示,戏曲是多种艺术高度综合而成的戏剧艺术,其中最主要的莫过于音乐与表演的综合,而司鼓则是音乐与表演的综合中极为关键的纽带。白登云鼓艺高超,经验丰富,素有“鼓王”之誉。此次活动的举办能够纪念白登云对司鼓艺术做出的突出贡献和取得的成果,继承弘扬京剧司鼓艺术,总结高端戏曲人才培养经验。

《一代鼓王——白登云京剧司鼓艺术》音像资料收录了白登云1982年至1984年录制的部分内容,包括锣鼓的运用、锣鼓经的演示、唢呐曲牌和笛子曲牌、部分剧目和唱段的板鼓运用及节奏的把握等教学示范。

专家介绍,从这些资料中可以看到,当时年近八旬的白登云依然坐姿端庄,手腕灵活,节奏准确,轻重适度,变换及时,尤其善于利用鼓板的自重,与三个手指巧妙配合的技法,调控好支点与力点的转换,轻松自如,疾徐有致。这套资料片以视频形式展示了白登云的司鼓艺术之精华,以及与其他器乐演奏家默契配合的风采,使人更清晰直观地领略京剧司鼓艺术和京剧音乐,同时生动地诠释了京剧是一门颇具生命力和凝聚力的综合性艺术。

链 接

白登云(1906—1990),杰出的戏曲音乐艺术家、教育家,著名京剧音乐指挥、鼓师。

白登云出生于河北省冀县。1917年11岁时到北京,在各戏班从事打击乐伴奏,16岁开始正式担任京剧鼓师,19岁时已在京剧界颇有名气。名伶孟小冬在北京的第一场演出即为白登云司鼓,其后又合作数年。白登云1932年正式拜著名鼓师鲍桂山和郭德顺为师,并兼学各派鼓师之长。

白登云在艺术追求上精益求精,勤学苦练,博采众长,尤其注意继承与创新。白登云始终强调“节奏是音乐的灵魂”,用节奏的把握统领全剧,坚持戏曲音乐要符合并紧紧围绕剧情,坚持为演员塑造人物服务。

白登云司鼓节奏把握准确,严谨明快,动静相宜,打文戏舒展细腻,到关键时静若处子;打武戏火而不燥,到高潮时气势磅礴。文学评论家冯牧赞誉白登云是我国京剧界的小泽征尔。京剧研究家欧阳中石赞扬白登云的司鼓艺术是“两根楗,单双上下调动风雨雷电;一块板,轻重疾徐指挥角徵宫商”。白登云的司鼓风格形成了京剧音乐界唯一的司鼓艺术流派——白派,有“一代鼓王”之称。他是我国京剧历史上首获国际金奖的杰出京剧音乐指挥家。

白登云合作过的京剧表演艺术家众多,有杨小楼、金少山、余叔岩、梅兰芳、程砚秋、孟小冬、新艳秋、杨宝森、茹富兰、雪艳琴、赵桐珊、俞振飞、姜妙香、赵燕侠、李少春、张君秋、赵荣琛、李世济、李海燕等。他参加音乐创作的名剧有《江油关》《春闺梦》《荒山泪》《锁麟囊》《女儿心》《百花公主》《火焰驹》等。

白登云在和程砚秋20年的长期合作中,配合默契、珠联璧合,对程派艺术的形成和发展做出了巨大贡献。

1963年,白登云调到中国戏曲学校任教后广收徒弟,弟子遍布海内外,均为各地京剧院团、院校的艺术骨干。


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